Na twee en een half jaar werk, een waar juweeltje, heropent de Gipsoteca in de Galleria dell'Accademia in Florence met een nieuwe look voor het publiek. Hiermee is het grote reconstructieproject dat in 2020 is gestart, voltooid. BEYOND THE DAVID is de titel waarmee directeur Cecilie Hollberg de nieuwe Galleria dell'Accademia presenteert, waarmee hij onderstreept dat het museum niet alleen een schatkist is met de sculpturen van Michelangelo, geliefd over de hele wereld, maar ook bewijs van belangrijke collecties met betrekking tot Florentijnse kunst die vandaag eindelijk tevoorschijn komen en zelfs van de David het tafereel stelen.
"De Gipsoteca is de laatste en meest gewaardeerde stap in het renovatieproces van de Galleria dell'Accademia in Florence", zegt Cecilie Hollberg tevreden. “Een taak die mij is toevertrouwd door de Franceschini-hervorming om van de 19e eeuw in de 21e eeuw een ongekende en moderne galerij te brengen. Een enorme onderneming die we konden voltooien dankzij de oprechte en constante inzet van onze zeer kleine staf en al diegenen die ons steunden. Ondanks de vele tegenslagen, zoals de opschorting van de autonomie van het museum, de pandemische crisis, de verschillende kritieken van de structuur die we tijdens de bouw tegenkwamen, zijn we erin geslaagd om het wonder te bewerkstelligen. De lay-out van de Gipsoteca is veranderd en gemoderniseerd met volledige inachtneming van de historische context en installatie, en ik dank mijn vriend Carlo Sisi voor zijn waardevolle advies. De gipsafgietsels, gerestaureerd en schoongemaakt, worden versterkt door de lichte poederblauwe kleur op de muren, zodat ze tot leven lijken te komen met hun levendigheid, hun verhalen. Het resultaat is schitterend! We zijn trots en blij dat we dit met iedereen kunnen delen. “
"De heropening van de Gipsoteca is een belangrijke stap op het pad dat sinds 2016 is ingeslagen om de Galleria dell'Accademia in Florence, een van de belangrijkste en meest bezochte Italiaanse staatsmusea, de eenentwintigste eeuw binnen te brengen", verklaart de minister van Cultuur, Dario Franceschini . “De werken, die het hele gebouw betreffen, hebben belangrijke innovaties in de systemen mogelijk gemaakt, waardoor een museum dat in de tweede helft van de negentiende eeuw werd ontworpen, is getransformeerd in een volledig moderne locatie zonder het te vervormen. Dit alles is mogelijk gemaakt door de passie, toewijding en professionaliteit waarmee directeur Hollberg en alle medewerkers van de Gallery hebben gewerkt sinds de oprichting van het autonome museum in 2015, en te midden van duizend moeilijkheden en onderbrekingen als gevolg van de pandemie. Daarom wens ik alle succes op deze feestdag voor de Galleria dell'Accademia en ik feliciteer iedereen die heeft gewerkt om dit belangrijke resultaat te bereiken van harte. “
“De Gipsoteca van de Galleria dell'Accademia – onderstreept Carlo Sisi, voorzitter van de Academie voor Schone Kunsten in Florence – is een voorbeeldige restauratie, die met respect voor de eerdere setting die in de jaren zeventig door Sandra Pinto werd bedacht, is geconfigureerd als een echte kritische daad, een museuminterventie die een cruciale episode van de nationale museografie in stand houdt en de compositorische structuur en gratie van de details vernieuwt met methodologische intelligentie. De nieuwe kleur die voor de muren is gekozen, maakt het mogelijk om de juiste lezing van de werken te herstellen, die nu in hun volledigheid worden tentoongesteld, en het verwijderen van de verouderde airconditioningunits stelt u in staat om de opeenvolging van de werken te bewonderen zonder storende onderbrekingen, nu, met de 'poëtische' continuïteit die de bezoeker eindelijk kan lokken naar wat in de negentiende eeuw het avontuur in het atelier werd genoemd”.
De monumentale hal uit de negentiende eeuw, voorheen de vrouwenafdeling in het voormalige ziekenhuis van San Matteo en later opgenomen in de Academie voor Schone Kunsten, brengt de gipscollectie samen die meer dan 400 stukken omvat, waaronder bustes, bas-reliëfs, monumentale sculpturen, originele modellen, waarvan vele van Lorenzo Bartolini, een van de belangrijkste Italiaanse beeldhouwers van de 19e eeuw. De collectie werd na de dood van de kunstenaar aangekocht door de Italiaanse staat en verhuisde naar hier na de overstroming van Florence in 1966. De ruimte ademt een charme uit die ideaal is voor het atelier van Bartolini en is verrijkt met een collectie schilderijen van negentiende-eeuwse meesters die studeerden of les gaven aan de Academie voor Schone Kunsten.
De interventies waren in wezen statisch-structureel van aard, met de nadruk op het airconditioningsysteem en de verlichting en elektrische systemen. Om redenen van statische en klimatologische stabiliteit zijn een aantal ramen gesloten waardoor de nieuwe installatie, met de muren geschilderd in een "gipsoteca" poederblauwe kleur, een grote tentoonstellingsruimte terugkrijgt en waardoor de Gipsoteca ook die gipsmodellen kan huisvesten die werden tot nu toe bewaard in de administratiekantoren van de Galerij. De planken zijn gerenoveerd en uitgebreid en bieden plaats aan de portretbustes die voor het eerst konden worden vastgezet dankzij een veilig en niet-invasief verankeringssysteem. Tijdens de renovatiewerken werden de fragiele gipsmodellen zorgvuldig conservatief onderzocht en afgestoft. Op alle werken werd een gedetailleerde fotocampagne uitgevoerd.
De grote bouw begon in 2016 en omvatte onderzoeks- en voorbereidingsfasen, waardoor documentatie en plattegronden ontstonden die voorheen niet bestonden. Het was nodig: om het veiligheidssysteem op peil te brengen, de engineering in de bouwsystemen te vernieuwen, de architectonisch-structurele restauratie van de Gipsoteca uit te voeren, de vervallen achttiende-eeuwse houten spanten in de Colossus Room te consolideren of te vervangen; ingrijpen op de ventilatie- en airconditioningsystemen, die in sommige kamers totaal ontbraken of in andere 40 jaar oud waren, en om voor voldoende verlichting te zorgen. De werken strekken zich uit over 3000 vierkante meter van het museum. Zevenhonderdvijftig meter ventilatiekanalen zijn vervangen of ontsmet en 130 meter kanalen zijn vernieuwd. Nu heeft het museum voor het eerst een functionerend airconditioningsysteem in elke kamer met nieuwe, ultramoderne LED-verlichting die de tentoongestelde werken versterken en bijdragen aan energie-efficiëntie. Al naar gelang de behoefte werden alle werken in het museum behandeld: ze werden veranderd, beschermd, verpakt, verplaatst, afgestoft, opnieuw onderzocht, of wat dan ook. Op alle collecties werden diepgaande fotocampagnes gevoerd, zowel conservatief als digitalisering. Museumroutes en installaties werden heroverwogen.
De Hall of the Colossus opent de tentoonstellingsroute met zijn prachtige Accademia-blauwe muren, gecentreerd door de imposante Abductie van de Sabijnen, een meesterwerk van Giambologna waarrond de prachtige collectie Florentijnse schilderkunst uit de vijftiende en vroege zestiende eeuw draait. Dit wordt gevolgd door een nieuwe kamer gewijd aan de vijftiende eeuw, met meesterwerken zoals de zogenaamde Cassone Adimari van Lo Scheggia of de Tebaide van Paolo Uccello, eindelijk leesbaar in al hun prachtige details. De Galleria dei Prigioni aan de Tribuna del David, het steunpunt van het museum, bevat de grootste collectie van Michelangelo's werken, nu versterkt door de nieuwe verlichting die elk detail en elke markering op Michelangelo's "onafgewerkte" oppervlakken zichtbaar maakt. Werken worden in context geplaatst met de grote altaarstukken uit de zestiende en vroege zeventiende eeuw, een bewijs van Michelangelo's invloed op zijn landgenoten in hun zoektocht naar de nieuwe spiritualiteit van de contrareformatie. En tot slot, de dertiende- en veertiende-eeuwse kamers, waar de vergulde achtergronden op de schilderijen schitteren met een helderheid die nog nooit eerder is waargenomen op de muren die nu zijn geverfd in een "Giotto" -groen. Vandaag is de Galleria dell'Accademia in Florence van gezicht veranderd, het heeft een nieuwe sterke identiteit.
